1、兰舟：船的美称。
(资料图片仅供参考)
2、独上兰舟出自《一剪梅·红藕香残玉簟秋》。
3、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的作品。
4、此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着词人不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。
5、全词以女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，展示出一种婉约之美，格调清新，意境幽美，称得上是一首工致精巧的别情佳作。
6、扩展资料：兰舟有两个释义：船的雅称；2、床的雅称。
7、“轻解罗裳，独上兰舟。
8、”赏析：“轻”，言其悄悄然;“独”，曰其仅然一身。
9、独弄清影，顾盼流连。
10、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》赏析：词一开篇：“红藕香残玉簟秋”，荷花已然凋残，尽是一片清秋冷落时节，这个“秋”字，正是作者触发情怀的节点，是缘景生情的根本，也是文章情气的基础。
11、作者把“秋”这个抽象化的季节概念，用具有感性色彩和具象特征的“红藕香残”来表达。
12、同时，秋凉的“香残”景象和清飒氛围最能激起人们的愁情幽绪，这在古典诗词是极为常见的，这说明了其审美上的对象特征和心理意绪上的对应同构关系。
13、作者巧妙的避免了自然景象可能的对主体心理意绪的掩蔽，使读者产生审美上的偏向，而是把客体的自然物象作为引发情绪的媒介。
14、即不是意大境小，也不是境大意小，而是微衰的秋境和幽然的秋思之间的相互契合。
15、淡起微推，首先用淡笔勾勒季节特征，其后轻推出抒情主体的形象。
16、“轻解罗裳，独上兰舟”两句足可玩味，“轻”，言其悄悄然；“独”，曰其仅然一身。
17、何以如此？词至此可谓不着一字，然而其意脉潜隐其中，直到“云中谁寄锦书来”，其潜隐之意脉方才显豁，终显其表层意象。
18、作者眺望秋际云天，原是企盼丈夫的“锦书来”，于是紧接“雁字回时”一句。
19、“雁字”既是眼前实景，雁阵归然，长空嘹唳；也是寄兴之景，所谓鸿雁传书，本就是具有民族本色的传统意象，含有象征意义。
20、当这这种翘首引怀，待书于景的意识，最终成为显性意识时，前两句“轻解罗裳，独上兰舟”所内蕴的深意也就得到了很好的解释。
21、其在一个幽静的环境中孑然一身，静静地等待雁传尺素，独自咀嚼那离别的伤情，悄然的排遣那铭心的思念。
22、在这“轻”与“独”中不事张扬，无需为伴的去回味、咀嚼、体验、领略。
23、上阕煞尾处，忽见“月满西楼”这一景象描述。
24、这一收笔，绝极妙极。
25、不但呼应了首句“红藕香残”的景象，且同时组成了一个空间上的立体环境体；红藕、兰舟、雁字、西楼。
26、作者亦身在其中，独处一角，可谓身入词境。
27、这时候呈现在我们面前的是空间感下透现的时态感观，时空的灵动跃然纸上，此时流转在我们心间的是作者的情与意的深度交融，于是从最初的绘画美上升到一个更高的美学层面，意境美。
28、本篇词作，上阕隐然相思之意，下阕则直宣情愫。
29、“花自飘零水自流”，乃借景抒怀，暗中又扣合流水落花的伤感与无奈。
30、可以说字字紧扣“相思”这一词中意脉。
31、“一种相思，两处闲愁”，作者述及与丈夫身处两地，共处一种思绪之间，表明了作者与丈夫的心灵感应同为一律。
32、可见此处是为双向而动。
33、这与前人所作大部为对月独抒怀的感情脉思有着显著区别。
34、然而“此情无计可消除”，作者如何为之？结尾处“才下眉头，却上心头。
35、”两句绝妙好词，除让人哑然称绝之外，唯有叹然。
36、作者一路写来，或寄情于景，或景中含情，意象时露时显，于结尾处猛然一收，如群山之玉，塔顶明珠，给读者以强烈的审美刺激，使之心灵为之震动，深思、遐想。
37、参考资料来源：百度百科-兰舟。
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