《外婆的新世界》第6-7集，看似浪漫黄昏恋，实则是让人细思恐极的恐怖片。
(资料图)
陈同的存在，证明世间的险恶不会尊老爱幼。
在此之前，外婆是寥向梅、美红、田淑芳的盖世英雄。她拯救了她们的人生。
陈同出现后，外婆从行侠仗义的英雄，变成了受害当事人。
万幸的是，外婆选择了逃离。
剧中有相当多的细节暗示，陈同很有问题。
1.一件衣服引起的浪漫
陈同和外婆的黄昏恋，是一件衣服引起的浪漫。
中元节夜，外婆用自己的衣服帮陈同扑灭了火。
为表歉意，陈同给外婆买了件衣服。
耐人寻味的是，外婆选中的衣服，和陈同的马甲是一个色系的，区别是色度不同。
色系一样，暗示郎情妾意。
西方有谚语，“你的服装，能泄露你的思想”。张爱玲说过，“对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧”。我们也经常说人靠衣装，根本原因是衣服是自我表达的重要手段。
在影视剧中，好的服装设计，要契合人物身份和性格，具有叙事意义。
而后，陈同主动约外婆，外婆特意穿了陈同给她买的卫衣。
这，不是巧合。
陈同临时有事没能赴约，外婆还把卫衣装进了包里——这个动作证明她生气了。
而后，陈同用便条邀请外婆去家中做客，外婆再一次穿上了陈同买的卫衣。
这一次，陈同却没有像以前穿同色系的马甲。
这是因为躺在床上的海燕才是陈同的妻子。陈同的服装表示，他和外婆的关系，和外婆想要的情侣关系不一样。
网友常夸赞一部剧制作用心，就会提到服化道在线。我们能从服装的层面看出外婆和陈同的内心世界。《外婆的新世界》的服装设计师，值得一个赞。
外婆误解了陈同，是陈同想要的结果。在他的叙述中，海燕从妻子变成了妹妹。
不明真相的外婆，只感受到爱情的甜，却觉察不到人心的险。
她特别喜欢用衣服来彰显两人的亲密关系。最明显的证据是她会亲手做情侣装。
嘿嘿。
年过花甲的外婆有颗少女心。然而，情侣装再好，也不能换回两人的同心同德。
万丈深渊终有底，唯有人心不可量。人心，是世界上最难懂的东西。
陈同主动向外婆求婚，不是对外婆动心，而是他看中了外婆的劳动能力。这个家庭有外婆在，就有人和他共同承担照料海燕的义务。
真不是魔眼看人皆是魔，剧中确实用细节暗示陈同的险恶了。
2.陈同的险恶
陈同口口声声说他爱外婆。然而，正是他的爱，险些让外婆从一个四处旅游的逍遥客，变成了伺候海燕吃喝拉撒的管家婆。
外婆没有照顾好海燕，陈同训她。
外婆提议拿钱把海燕送到护理中心，陈同骂她。
外婆无法忍受陈同的喜怒无常，提出离开，陈同对她pua。证据是，陈同问外婆：“你要是死在半路上呢？”
这个问题很恶毒啊。
因为中国人对死亡的最高礼赞是叶落归根。客死他乡，几乎是对中国人最大的诅咒了。
外婆的回答也很漂亮，相信看过的人都懂。
值得一提的是，营造恐惧，控制他人是坏人常用的手段。
《围城》中李梅亭想和小寡妇聊骚，于是他主动告诉对方，“小姐姐，外面坏人多，你要多小心啊”。
但凡这个小寡妇涉世未深，她很容易把色鬼李梅亭当好人，从而跌进他的陷阱。
陈同和李梅婷一样，都想用恐惧控制他人。他的阴险的之处在于，他无法给外婆提供高质量的晚年生活，却希望用客死他乡的概率事件让她留在自己身边。
两人对话时的光线也不错。陈同始终逆光，内心阴暗的象征，外婆沐浴在阳光中，光明磊落的证明。
陈同不是在关心外婆，他只是想以爱情的名义“绑架”外婆 ，让外婆和他一起书写照顾海燕的爱情传奇。
对陈同来说，这个陪他书写传奇的人，可以是外婆，也可以是其他人。
我之所以这样说，因为第7集给了一个让人浮想联翩的镜头。
外婆离开陈同后，陈同将外婆的画像放在缸中。为此，导演特意给了画缸的特写镜头，里面有很多幅画。
这个特写的弦外之音是，这些年来，陈同和很多女性交往。然而，没有人愿意为陈同的爱情故事买单。
外婆的肖像画，就像陈同的照妖镜。旁人很容易相信，陈同是个为人厚道内心柔软的纯情少年，然而，他是个包藏祸心的腹黑男。
比如外婆的姐姐孙玉兰。在故事的结尾，孙玉兰被她们的爱情感动了。
3.遵循原著，不是影视剧的最高美德
我有个经得起检验的发现，只要一部影视剧有原著，就总会有些原著党因为剧情有改动就吐槽。
然而，这些原著党似乎不明白，影视剧和原著是两种不同的艺术形式，表达媒介不同，改编是必然的。
我经常写剧评，会科普常识，遵循原著，不是影视剧的最高美德。
影视作品和小说的表达方式不一样。改编，一定要是两个人多过一个人的智慧，你要把他好的东西拿出来，也要把你自己想表达的东西放进去。
上面引用的这段话来自导演辛爽。
刷剧的人都知道 ，他最近又出了部大热剧。他做剧的思路就是，改编做的第一件事，就是要重新调整人物的动机、性格和背景故事。
原著作者大多会同意编剧改编，因为他们知道，影视剧和原著不是一回事儿。
我一口气刷完《外婆的新世界》前7集，它依旧能吸引我。
主要原因是，外婆逃离家庭后的遭遇，是精心设定的结果。四个故事中的时间和空间的渐变富有层次。
先说时间这一块。
外婆拯救的第一位路人是三年前的寥向梅，第二位路人是两年前的美红，第三位是闺蜜田淑芳（没有明确时间，大概率是一年前），第四位是半年前的陈同。
时间线非常清晰，《外婆的新世界》做得有条不紊。因为外婆逃离，就是感觉自己时日无多，她想要在为数不多的时间内，丰富自己的人生体验。
时间和金钱一样，是外婆必须要重视的财富。
再说空间这一块。
剧中出现的时间地点，要么虚构， 要么用古地名。我做了简单统计，前七集寻找外婆的路线是从潭州出发，利安（虚构）-明溪（影射福建）-益州（四川、云、贵等地古称，倾向于影射贵州）-衡江（影射长沙）。
外婆的老家在潭州，影射湖南长沙。
四个故事的发生地，距离潭州越来越近。这说明外婆逃离了五年，她和家越来越近，她直面险恶的痛苦越来越大。
关于这一点，其实在陈同故事线中的中元节，也已经有了暗示。
中元节那夜，外婆和陈同一样，在街道上烧纸钱，我们不知道陈同给谁烧纸 ，但知道外婆应该是给外公窦俊武烧纸钱。
这是看似平淡的细节，也在给后面的剧情埋伏笔。窦俊武的死亡，真是一场意外事故吗？
真相很残酷，外婆能逃脱恋人陈同，却不能逃脱丈夫带来的伤害。
这些年，我们看到越来越多国产剧强调女性的独立意识，然而，《外婆的新世界》是罕见的以老年人为主角的女性题材。从这个意义上讲，它让国产剧在女性议题的表达方面有了先锋国剧的光环。
在这篇文章中，我一直用外婆来称呼女主，其实这是她外孙女视角中的外婆。这个叙事视角，也是中国化的表达，我们的人生，靠亲人来讲述。
亲人成为她存在的证据，她不是自己存在的证据。
外婆在突发心梗后，开始质疑传统家庭给她的剧本，她抛弃现有的生活，一个属于外婆的老世界。
她逃离家庭给她的角色，这才有了她的新世界。
外婆的名字叫孙玉萍。这个世界上有千千万万个外婆，但能成为孙玉萍的，却寥寥无几。
